在康春慧的最新重要作品中，她选择了元代文人画家黄公望（1269-1354）及其标志性杰作《富春山居图》作为她"隐逸的主角"。与她在《隐逸的主角No.2》中通过超越形式（花卉和人物）与神话（欧洲和中国）对波提切利进行致敬的方式不同，康春慧对于富春山这一圣地的诠释可谓不按常理出牌，尽管方式非常温和。她的方法是深度的共情：她试图理解黄公望在80岁创作这幅杰作时的设想，并从中寻找一种对超越尘世的理想化境地的向往。追随明末文人艺术理论家、书法家及画家董其昌（1555-1636年）的传统——他建议艺术家前往古代杰作所描绘的地点，不是为了直接与自然接触，而是为了更深入地理解古代大师的心态和灵感——康春慧于2024年3月前往富春山游历。然而，漫步整个富春江沿岸及探索杭州和无锡周边的风景时，康春慧发现的并非黄公望的灵感，而是她自己的："深刻感受周围的环境，仿佛那个地方的每一个元素都将其独特的本质传递给我。无论是雨是雾、晨昏的光线，还是其他任何东西，每一样都融入了这种共享的感觉之中。" ——节选自“凝视遥远的自己：康春慧”展览介绍
